“快，给我一支笔。”
    女导演莱妮·里芬施塔尔抓起一支眉笔，随手在一张面巾纸上飞快的勾勒出一幅简笔肖像画。
    这是她“见过”
    的元的秘作。
    “这是一副肖像画？”
    选角副导演凯蒂夫人很认真的辨认后，无奈的说道：“‘元大人’真的是不善此道啊。
    难怪被维也纳艺术学院拒绝两次。”
    “虽然只是一个抽象的轮廓，但怎么说……”
    与选角副导演凯蒂夫人的观感似乎略有不同。
    面对女导演莱妮·里芬施塔尔用眉笔在面巾纸上勾勒出完全看不出面貌的简笔肖像画，作为“sa3姐妹团”
    团长的席选角助理战地女郎丹妮尔有一种无法名状的熟悉感：“我或许……见过这个人。”
    “你见过？”
    选角副导演凯蒂夫人急忙问道：“在哪里，他是谁？”
    “一时间我也想不起来了。”
    或许是剧情一键重置时的“记忆错乱”
    ，又或者女导演莱妮·里芬施塔尔的眉笔素描过于抽象，让作为“sa3姐妹团”
    团长的席选角助理战地女郎丹妮尔无法准确辨认出肖像画的主人。
    “真可惜。”
    选角副导演凯蒂夫人当然明白这是至关重要的剧情线索。
    因为在场的所有人都清楚的知道，元大人的神秘画作所描绘的，很可能就是那位藏身幕后的“神秘玩家”
    。
    因为和所有庇护所高维架构下的剧情时空类似，《大战役》“类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空”
    内的剧情，也有“明隐双线”
    ：一条是衍生剧情主线，一条是玩家分歧线。
    换句话说，那位藏身幕后的“神秘玩家”
    一定会试图用他的“外神之力（玩家能力）”
    试图影响跨剧情融合时空内的“元大人”
    。
    就像他成功影响了“二号人物”
    一样。
    “也不用太过担心。”
    女导演莱妮·里芬施塔尔隐隐觉得自己一键重置的进度条即将获得突破性进展：“或许等‘触景生情’的那一刻，我们就知道元画的究竟是谁了。”
    触景生情的本意是“受到眼前景物的触动，引起联想产生某种感情”
    。
    而用在这里是特指“受眼前情景的触动，忆起某段剧情。”
    “万岁，我的元（hei1，fuhrer!）！”
    正说着，山呼海啸的口号声毫无征兆的响彻大厅。
    随着有力的节拍又用最短的时间统一成震耳欲聋的呐喊。
    对第三帝国的狂热，在集中营的映式会场展现无疑。
    “元登场了。”